安心の住宅ローン

建物から常に垂木が直角にとびだす平行垂木の方式も、日本的な木造建築の特徴である。
一方、細い柱とガラスが15センチ間隔で交互に並ぶ、皮膜のような外壁は、いかにも現代的なデザイン。 伝統的な垂木と斬新な柱の群れが、線のハーモニーを奏でる。
A藤の近作では、パリ原始博物館コンペ案や兵庫県立美術館など、木造でなくとも、深い庇を使うものがある。 こうした表現は木造を始めたことに関係があるのではないか。
ともあれ、今後も木造のプロジェクトは続くらしいので、目が離せないところだ。

ひたすら建てることに逼進してきたニッポン。
空襲による焼け跡から出発し、急速な復興を遂げるための手段でもあった。 各世代の建築家は、こうした社会の動きと並走してきたといる。
T下健三は、戦後日本の復興という宿命を背負い、TオリンピックやO万博といった国家的な祭典のプロジェクトに関わった。 I崎新は、若いときから海外の建築家との交流を深め、国内外の公共施設を設計している。
A藤忠雄は、まず極小の個人住宅やローズガーデンなどの商業ビルを手がけることから出発した。 国際芸術センター青森（ｇ白）でも木のトンネルを体験できる。
震災以後に開始したグリーンネットワークの植樹運動は、A藤の最大の木の作品といえるかもしれない。 壮大なスケールで、各地に木の空間を生みだしているのだから。

A藤は、こう語る。 「T下さの作品を見て、志高く生きるとあんなことができるのかと思い、叱吃激励された。I崎さんは日本の建築界を世界に導いてくれた」と。 上の世代の仕事をリスペクトしつつ、「後の世代は自分に何ができるのかを考えるべき」という。
かつて商業施設は建築家の作品にならないと考えられていた。 A藤は公共的な空間の延長としてタイムズなどのプロジェクトにとり組んだのである。
今後、建築家をめぐる状況はどう変わるのか。 A藤は、今までは建築の職業とされなかったものが仕事になり、いろいろなところに進出する可能性が増えたと指摘する。
例えば、インスタレーション。 A藤は、東京都現代美術館のT中一光回顧展や、話題を呼んだR・B展など、会場の展示デザインを行っている。
前者では、光がゆらめく17段のペットボトルのスクリーンのように、インスタレーションならではの実験的な空間を楽しめる。

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